Сочинение по картине Левитана - Вечерний звoн.

Русскaя природa вдохновлялa И.И.Левитанa на сoздание шедеврoв на прoтяжении всегo его твoрческого пути. В XIX вeке вoсхищение красотoй и умиротворениeм отдeльных угoлков российскoй глубинки былo неразрывнo связанo с религиoзным вoсприятием действительнoсти. И пoмещик, и крeстьянин, и сoлдат верoвали в Бoга с oдинаковой силoй, а царь считался пoмазанником Бoжьим. 

Правoславная Русь нескoлько рaз в дeнь oглашалась благoстным звoном кoлоколов, который запoлнял все земнoе бытие: от бурнo зелeнеющих трaв до челoвеческой души. Рабoтая на берeгах Вoлги, Исаaк Левитaн написaл свoю знaменитую кaртину «Вечерний звoн».

Центрaльную чaсть экспoзиции кaртины зaнимает рекa. Ее серо-гoлубые oттенки мягко вoздействуют на смoтрящего, слoвно призывaя нaсладиться спoкойствием и мaгическим очарoванием летнегo пейзажа. Оснoвной акцeнт прихoдится на утопaющий в зелени мoнастырь и колoкольню, созерцаниe котoрых вoзносит человекa над мирскoй суетoй.

Так и хoчется задержaться взглядом на залитoм вeчерними лучaми сoлнца полуoстровке: святaя oбитель, тaющие в небe крeсты купoлов, ширoкая дoрога к вратaм мoнастыря. И.И.Левитaн неслучайнo изoбразил прямo у рeки двух oдетых в чернoе инoков. Они настолькo малы, что предоление пути дo сверкaющей белoй aрки кажeтся чем-тo невыпoлнимым. И все же дорoга к Бoгу вдaли от искушeний свeта дoвольно прoсторна, а oсилить ее смoжет тoлько идущий.

Золотая осень. Сочинение по картине Левитана

Любимой темой для живописи у Левитана были осенние пейзажи. Его картина «Золотая осень» является одной из самых известных произведений художника. У художника была уникальная способность тонко передавать многообразие состояния природы с мельчайшей точностью.

Картина наполнена яркими красками и видно, что Левитан вкладывал в каждую картину частичку своей души, именно от этого картины не только очаровывают своей красотой, но и становятся «ожившими». Рассматривая эту картину, можно почувствовать запах осени, ощутить морозную свежесть осеннего утра, полюбоваться золотым убранством деревьев, услышать тихое журчание воды.

Осень — самое прекрасное время года: уже прошла знойная летняя жара, а до зимних морозов еще далеко; крестьяне закончили сбор урожаев и могут немного отдохнуть. В это время сама природа балует себя, разукрашивая все деревья и травы золотыми, бардовыми и оранжевыми красками, а небо приобретает наиболее глубокий цвет.

Смотря на эту картину, захватывает дух и переполняет восхищение от того, с какой любовью и восхищением автор писал этот пейзаж. Точно прорисованные мельчайшие листики и травы, создают ощущение реальности пейзажа и уже совсем не кажется, что мы смотрим на картину. 

Осенний день. Сокольники. Сочинение по картине

Исаак Левитан. Осенний день. Сокольники.
1879. Холст, масло. 63,5 x 50. Третьяковская Галерея, Москва, Россия.

Картина «Осенний день. Сокольники» была замечена зрителями и получила, пожалуй, высшую из возможных в то время оценок — приобретена Павлом Третьяковым, основателем знаменитой Государственной Третьяковской Галереи, чутким любителем пейзажной живописи, выше всего ставившим не «красоты природы», но душу, единство поэзии и правды. 

В последствии Третьяков уже не выпускал Левитана из поля своего зрения, и редкий год не приобретал у него новых работ для своего собрания.

Лето кончилось. Все реже был слышен голос незнакомки. Как-то в сумерки Левитан встретил у калитки своего дома молодую женщину. Ее узкие руки белели из-под черных кружев. Кружевами были оторочены рукава платья. Мягкая туча закрыла небо. Шел редкий дождь. Горько пахли цветы в палисадниках. На железнодорожных стрелах зажгли фонари.

Октябрь (Осень). Картина Левитана

Исаак Левитан. Октябрь (Осень).
1891. Холст, масло. 95 x 136. Самарский художественный музей, Самара, Россия.

Никто из художников до Левитана не передавал с такой печальной силой неизмеримые дали русского ненастья. Оно так спокойно и торжественно, что ощущается как величие.

Осень снимала с лесов, с полей, со всей природы густые цвета, смывала дождями зелень. Рощи делались сквозными. Темные краски лета сменялись робким золотом, пурпуром и серебром.

Левитан, так же как Пушкин и Тютчев и многие другие, ждал осени, как самого дорогого и мимолетного времени года.

Осень на картинах Левитана очень разнообразна. Невозможно перечислить все осенние дни, нанесенные им на полотно. Левитан оставил около ста «осенних» картин, не считая этюдов.

Озеро. Русь. Сочинение по картине Левитана

Исаак Левитан. Озеро. Русь.
1899—1900. Холст, масло. 149 x 208. Государственный Русский Музей, Санкт Петербург, Россия.

22 июля 1900 Исаак Ильич Левитан, не дожив до сорокалетнего возраста несколько дней, умер от ревматического миокардита (по неподтвержденному диагнозу). А в это время на Всемирной выставке в Париже с успехом экспонировались его картины. После смерти художника родственники в его мастерской нашли около сорока незаконченных пейзажей. Среди работ, которые мастером считались незаконченными и не демонстрировались публике, была обнаружена большая картина «Озеро» (1898—1900), или, как художник называл ее для себя, — «Озеро. Русь».

Она, по некоторым сведениям, была начата под впечатлением от поэзии Пушкина, над иллюстрациями к которой он работал в конце 1890-х годов, и прежде всего от пейзажного мотива стихотворения «Последняя туча рассеянной бури»

Озеро. Весна. Картина Левитана

Исаак Левитан. Озеро. Весна.
1898. Холст, масло. 91 x 59.
Пензенская областная картинная галерея им. К. А. Савицкого, Россия.

Картина написана в подмосковном имении Олениных близ станции Подсолнечная, куда впервые приехал художник весной 1898 года. Мощно, широко, темпераментно кладет художник мазок. Единым движением кисти намечает он бурные кроны берез, студено-синюю, покрытую мелкой рябью гладь озера, деревушку на косогоре и мужскую фигуру на переднем плане.

Несмотря на то, что картина традиционно именуется «Весна» (так она означена в каталоге Всемирной выставки в Париже), более верным является название «Озеро. Осенний этюд», приведенное в книге С. Глаголя и И. Грабаря 1913 года. 

Сочинение по картине Левитана - Одуванчики

Исаак Левитан. Одуванчики.
1889. Холст, масло. 59 x 42,5. Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары, Россия.

Лето и осень 1889 года Исаак Левитан проводит в Плесе — маленьком городке на Волге. Художник «открыл» никому не ведомый до него уголок. Зачарованный тихой прелестью пейзажей Плеса, художник пишет проникновенные, полные мелодий весны и лета, счастья, надежды холсты. Ему легко дышится на волжском просторе. И он начинал сочинять картины-песни.

В середине 1890-х, как и в плёсский период, Левитан пишет немало натюрмортов, и в его работах этого жанра чувствуется жизнеутверждающий выстраданный тонус, особая любовь к цветению, солнечным началам природы, столь прекрасно сосредоточенным в венчике или крестике даже самых простых полевых цветов, ибо каждый из них устроен «по образу и подобию солнца» и есть «рассказ о солнце, исполненный выразительной силы».